27分钟 　　此篇的名称是引用安得雷马尔罗的著作《绝对的货币》。超越时代的声音，绝对的价值，绝对的货币。影片从记录20世纪萨拉热窝冲突的角度对19世纪的历史事件进行了批判。电影的产生是在摄影之后，那么摄影之父玛内是不是也就是电影之父呢？戈达尔带着我们搭上1942年的列车，去寻找永远不会消失的过去。意大利电影在战后谱写了精彩的篇章，《意大利旅行》，《罗马：不设防的都市》，《道路》，《山猫》……

从北卡罗来纳州的一个普通的小孩，到1999年在芝加哥公牛队宣布退役。《空中传奇》带你探索迈克尔·乔丹的传奇职业生涯，重温多场重要战役的精华片段和对其队友、教练和本片作者的采访，聆听飞人内心最真诚的独白。是怎样的理念、决心和对冠军荣誉的追求，成就了这位全球偶像？让空中传奇为你解读乔丹。

罗伯特·威尔逊是极限戏剧表演艺术家，出生在美国的德克萨斯州的瓦克（Waco）市，曾毕业于德克萨斯州大学和Brooklyn的Pratt音乐学院。在60年代后期，他在曼哈顿的前期演艺界占据著主导地位。他和极限音乐作曲家菲利浦·格拉斯共同创作并由他导演的《爱因斯坦的海边》（1976）是对传统歌剧的表演形式的一次颠复，从而在国际上获得观众和评论家的高度赞扬。 　　美国《纽约时报》的评价是：罗伯特·威尔逊，由于在世界戏剧表演界以独特崭新的手法演出，在实验戏剧界有着像崇高的塔一样的存在。 　　在他所获得各种奖彰和荣誉中，最具有代表性的是1986年浦利特兹·皮兹提名奖、文斯·比莱尔雕刻艺术金狮奖、2000年美国艺术文化学院奥斯卡入围，以及2002年美国白宫由於他的终身辉煌成就而授予他的国际设计奖等，由此使威尔逊成为艺术上的先锋标志。主要演出歌剧有《蝴蝶夫人》和《海边的爱因斯坦》

在乌尔里克奥廷格的经典先锋电影中，公海上的冒险和乐趣等待着这些受压迫的女性。公海上的冒险和乐趣对这群刻板印象的女性来说是有代价的，她们响应号召，加入x夫人的船“中国奥兰多”号，体验没有规则和父权暴政的生活。然而，旧的角色重新出现了，女人们发现自己把一种奴役换成了另一种奴役，因为x夫人要求她的同船伙伴们，甚至是她所迷恋的人，完全的忠诚。著名先锋电影制作人奥廷格的一部早期低成本电影，她在拍摄过程中占据了所有剧组的位置，以便将她的奇异视觉展现出来。《十世夫人》颠覆了传统的叙事电影模式，创造了一个充满挑战的女性赋权寓言故事。在这部被过分审美化的后现代海盗电影中，著名的女同性恋电影制作人乌尔里克·奥廷格将男性类型用于女权主义寓言。

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这是一套足以让任何一个资深影迷和电影工作者都为之兴奋的产品，它系统地阐述在过去100多年里，电影艺术在欧洲从诞生到发展、壮大、开拓的过程，按照地域的划分系统性地对欧洲主要各国在电影艺术上的发展做了一个梳理。第一集首先就给观众讲述了电影艺术在1895年诞生的过程，由法国卢米埃尔兄弟所拍摄的《火车进站》、《工厂大门》等珍贵片段都被收录其中。第二集讲述的则是瑞典的电影，瑞典作为北欧最为重要的电影艺术发展国家，曾经诞生了伯格曼等著名大导演，但谁又曾想到，他们也经历过电影的低谷。1912年所有瑞典电影人聚集在一起的一次盛会真正让瑞典电影走向了世界的前沿。第三集则来到了法斯宾德、文德斯等的故乡德国，早期的表现主义电影正是从那里诞生而来，成为德国电影的标志之一。新浪潮运动的发源地法国是第四集的主角，它详细介绍了法国电影工业在战争后的复苏与巨大先导性，其中选用了许多耳熟能详的电影片段。第五集则带领我们来到了英国，这个发明出特写镜头和蒙太奇技术的欧洲文化大国却在一战以后开始没落，被其他欧洲国家赶超，但它并没有气馁，一直以其独特的古典意韵在世界电影中独树一帜。在第六集里我们将详细看到有声电影工业对电影发展历史的影响。 　　本套作品是1996年由专拍电影史纪录片的Kevin Brownlow和Dan Carter合作拍摄的电视系列片，由英国著名影星肯尼斯·布拉纳担任旁白，是电影爱好者入门不可或缺的资料。

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这部以非辨论方式讲述舆论制造的纪录片是法国导演拉菲尔-纳加里（Raphal Nadjari）继《解放的女人》后又一部用希伯莱语拍摄的以色列影片。 　　讲述了媒体尤其是电影在形成公众舆论中的要害作用。 　　这部影片是经过多年的调查、研究、文字资料、筛选、访谈，一些是记录下的、一些是从学习中得知，并了解后充分展开的结果。演员、思想家、制片人、导演、教授影评人通过讨论，建立起一个破碎而不完整的叙事，所以得出的只是过程而不是最终的结果。

作为19世纪末的发明，电影历史主要体现了个人与历史的反射。回顾整个电影历史，归根结底、着重反映的是人类历史特别是20世纪以来意识形态的矛盾、对立与冲突，以及进而造成的悲剧。所以电影的实质就是意识形态，电影史的实质就是意识形态的历史。 通过一定的角度研究意识形态与人类思想的根源，进而亦能了解到电影与电影艺术的本体与根源，即电影展示的是时间的流逝与绝迹；也正因为如此，电影如同任何一个生命体一样，是有限期的生命的。面对未来，电影特别是电影艺术应当是苟日新、日日新，重复“死与新生”的新陈代谢过程，这也正是电影史具有复数的意义。